即使是懂得集邮的人也未必懂得极限集邮，极限集邮是一种更符合人性和追求极致的收藏活动。

 

编辑手记

    为什么做这块专版？因为“极限”。任何事物做到极致都会令人叹为观止。就像当年坐在电视机前看李玲尉打羽毛球比赛时的观感，能把这等白色小球玩成那般淋漓尽致，带来那般美的享受，懂不懂到在其次了。当我看到极限明信片时也有同样的感受。

    既没有广泛的流传，又没有足够大的交易量。那么，它的价值在哪里？主要是研究价值。一张小小的邮票，却承载着无尽的历史、文化，而极限明信片把这种历史文化价值利用人工手段将其组合到极致。正如作者所言，极限明信片之所以受人喜爱，正在于它可以发挥个人的创造能力，制作出风格各异的邮品来。这也符合收藏的本意，由喜欢而赏玩，而非将其束之高阁，待价而沽。

    本版是极限明信片的入门，简练文字加之精美图片辅助知识点，像教科书一般将您带入极限明信片的美丽世界。极限明信片的制作有很多具体细致的规定，需要在实际操作中不断学习提高。

    2013年，本版将不定期推出专版。极限明信片是第一块，望这种尝试能带来更多朋友的加入，大家来一起玩。

 

独木桥上独自走

 ——兼谈极限明信片的市场特点

    应该看到，在集邮热，炒邮热过后，邮票的收藏进入一个相对安静期，价格也没有出现太大的起伏，早先经营邮品的商人也开始分化，一部分淡出，一部分虽然还坚守，但已经转向经营新票为主，左手进，右手出，在折扣上赚点差价，跑的是量，针对的群体是每年买年票册的攒邮人。

    作为本来就曲高和寡的极限明信片只剩下了专门制作邮集参加展览的人和喜欢极限集邮的人了，全国各地的民间极限集邮组织活动也偏于清淡，与热闹时不可同日而语。大家的交流也以研究为主，探讨片源、制作心得，佳片欣赏等。但极限明信片因为其需要二次创作才能完成，所以也给少数有时间、有精力、有人脉的热心人提供了“以邮养邮”的机会，制作一些，自己收藏一部分，出售一部分，极限明信片的出售大多叫“复品交流”，意思就是“把多余的藏品进行有偿转让”，转让者和受让者都是圈内人士，交流大多通过网络进行，也有在淘宝上开店的，也有民间集邮组织做中介进行交流的。

    转让的价格根据片、票、戳的珍罕性、制作时间、图画匹配程度和品相等很多指标综合考虑，一般不容易找到的老片价格要高一些。例如：十八大（长城图）同戳极限片，50年代片源的价格要80元（图1），90年代的只要15元（图2）。

    如果是较为珍罕的藏品，也可以通过网上邮品拍卖和实体拍卖来完成。文革时期发行现代京剧红灯记（图3）英文版极限明信片一枚，销北京1987年10月1日机要邮戳。保存完好，起拍价为500元。

    如果是专门制作邮集参加展览，还要考虑收集大量的与专题有关的国外和台港澳极限片，现在也有人在做这方面的事，通过各种渠道把国外和台港澳极限片（台湾叫原图卡）引进来，一枚前苏联1955年戳莫斯科红场钟塔极限片（图4），在中国售价要超过400元。这枚片可以用来制作建筑、时钟、文化遗产、广场等专题的邮集。

    只要稍微阅读一下极限集邮的相关文献，就会发现，很多的内容是在研究上下工夫，极限集邮发展到今天，其规则不断完善就与研究分不开。参展是极限集邮价值的主要表现形式，通过收集大量的同专题极限片，编制内容新颖的极限邮集参加各种级别的邮展，以展示作者藏品的多寡和创作能力优劣。收藏价值可以用金钱来考量，极限明信片和其他所有藏品一样都是可以变成钞票的，关键是要碰到合适的人，现在，高档的藏品一般有价无市，除了制作邮集必须之外，大家不太愿意购买价格较高的极限片，到是符合规则的中低藏品更有市场。

    如果是要参加级别很高的邮展（比如国际邮联组织的展览），那么，邮品的价值将作为一项主要的评级指标，不拥有一些高档的珍罕的藏品，是不会获得很高奖励的，高档的藏品在这个时候会有市场。同时，国际邮联不反对邮集整体转让，也就是说，可以制作成品邮集出售，谁拥有该邮集的所有权，谁就可以作为邮集的“作者”申请参展，获得很高级别的奖励，无疑会提升邮集的身价，为下一次出售增加砝码。

    在国内，邮票发行机构会配合一些新邮票发行而制作同题极限明信片，由于缺乏与邮票图案的偶合性，编制邮集时也弃用，加之发行量大，一般不为集邮者看好，市场价格也不高。真正好的极限片还是自制。

 

初探

    一个优秀的极限明信片收藏者首先必须是一个优秀的美术明信片收藏者，又要相当多的明信片量，才可能有制作的空间，另外还要有极强的邮识，才可能抓住每一个制作的机会，要做到“心里有票”“心里有片”，才会有“灵光闪现”，制作出佳片来。

【定义】

极限明信片（maximum card）简称极限片，是贴有与片图主题相同的邮票，盖有与票图及片图主题相关的邮戳，从而使片图、票图、邮戳三者取得最大限度一致的图画明信片，每枚成品片为“一票一片一戳”。

 

1971年9月发行的《革命圣地》（三）中“遵义会议旧址”（35分）一枚，贴在同名明信片的图画一面上，票图与片图最大极限一致，但不使用原图放大，加盖“贵州遵义市（19）”邮戳，制作即告完成。

 

【大事记】

目前所知存世最早的极限明信片来自葡萄牙，图画明信片上贴有1枚纪念航海家亨利的邮票，日戳日期是邮票发行首日1894年3月4日，日戳地点波尔图是亨利的出生地。20世纪50年代，在波兰集邮家M海茨斯基的大力倡导下，极限集邮开始成为集邮一大门类。1980年以后，国际集邮联合会专门成立了“极限集邮委员会”，极限类邮品作为单独的门类进入国际邮展。

 

【三个种类】

极限片按其制作性质，分邮制极限片、自制极限片和专印片，由邮政部门或国有邮票公司在新邮票发行时而特制的极限明信片，叫邮制极限片，也称“官制极限片”。自制极限明信片是集邮者个人根据FIP（国际集邮联合会）集邮展览规则要求，自行选择明信片和相关邮票、邮戳而制作的极限片，自制极限片因其充分体现制作者的邮识、审美、藏品的丰富程度和唯一性而收藏价值更高。专印片是民间极限集邮组织为制作极限片而专门印刷的明信片，因为有专业人士把关，符合制作规则，但又因为是专印的，其价值和自然性不如合规的自制片高。

 

【制作规则】

    极限明信片由票、片、戳三个基本要素构成。票，即邮票，必须是邮政部门正式发行的有效邮资凭证，可以是普通邮票、纪念邮票、特种邮票等，小型张也可以制作极限片，由于小型张票幅较大，需要撕去边框，并将撕下的边框贴在明信片背面。

    邮票必须贴在明信片图案一面，并尽可能显露出画面的主图。片，必须是邮政部门、出版部门或者各机关团体、协会、企业、个人通过正式渠道发行（印刷）的，背面有明信片书写格式的明信片，新中国明信片一般标有“中国邮政明信片”、“明信片”、“POST CARD”等字样，明信片的片幅最大为148×105（mm），最小为140×90（mm），画面不得小于片幅的75％。衡量片的标准，应遵循“五个最佳”：图画面满幅为最佳，摄影片为最佳，与邮票图位置、角度、事物（景物或人物）尽量与邮票图接近（非原图放大）为最佳，发行时间明信片早于邮票为最佳。戳，盖销时间应在邮票有效期内，越接近发行首日越好，盖销地点应在图画主题的所在地，即原地，纪念邮戳和风景邮戳优于普通日戳。

盖销：用邮戳将有效邮资凭证进行加盖。

 

1979年8月发行《人民公社五业兴旺》农林牧副渔5枚邮票，因为其选题特殊，片源难寻，制作难度大，但也有制作较好片存在，这枚销“河南安阳”邮戳的极限片就比较好，虽然是专印片，但取材为老照片，还原了过去的场景，与邮票对位较好。

 

【大致分类】

    常见的分类有：风光类、事件类、人物类、动（植）物类和事物类等。

风光类是相对容易制作的，首先是片源多，以中国风光为例，天安门、故宫、长城、西湖、桂林山水、长江三峡、三山五岳、三大名楼等，各种版本的明信片很多，对位明信片也不少，制作起来并不困难，但有些风光却不容易找到合适的明信片，如北京立交桥、震后新唐山、上海浦东、红旗渠等很难碰到合适的片子。

 

新中国邮票中以“天坛”为主图的不在少数，全国各地发行的以“天坛”为主图的明信片也数量不少。1997年发行的《天坛》邮票，用的是80年代北京邮政局发行的《天坛》明信片来制作极限片，主图完全对位，连天上的云彩都相似，片先票后，且加盖首日异形风景邮戳，从规则角度没有任何可以挑剔的毛病，是不折不扣的A级藏品。

事件类极限片的制作要遵循三个原则，一是尽量保证“确有其物”，事件类邮票的主图很多是抽象的或者现实中没有的东西，比如：运动会吉祥物、会徽等，要通过明信片来体现。

 

    1996年第五届亚洲冬季运动会在黑龙江举行，当时的邮电部发行了一套纪念邮票，票图风格为运动员比赛剪影，人民中国出版社出版的《体育》明信片中有一枚“滑雪”，与明信片图相吻合，加盖主赛场亚布力滑雪场“尚志亚布力”戳，该片还被《中国集邮报》作为“佳片欣赏”刊载。

二是要“服从主图”，极限片是以主图为中心的藏品，FIP规则也要求票图和片图相似性，主题和主图不完全吻合的作品，要服从主图。

 

    有些邮票主题和主图并不完全吻合，1978年12月发行的《广西壮族自治区成立二十周年》中“农业”一枚，除了有广阔的农田外，远处是著名景点“书童山”，用图中一个景物来制作极限片，符合FIP的规则，所以可以用该枚票来配“书童山”明信片和邮戳，也不失为佳片。

三是原地不确定的邮票，要依据明信片来确定原地。

人物类极限片是最难制作的，首先是合适的片子少，很难找到与邮票图相似的明信片。在新中国历史上发行过的人物题材邮票不少，但能制作成合格极限片的很少，人物极限片主要靠专印片来弥补片源不足问题，当然也有上乘的自然片存在。

 

    1993年12月26日是毛泽东同志诞辰100周年，国家发行同题邮票，因为票图选用画稿，是由画家创作完成的，事前没有发现对位的自然片。但是，当年浙江嘉兴发行过一本纪念《毛泽东同志诞辰100周年》明信片台历（可以独立拆开，有明信片格式），其中就有一张符合制作该套邮票的小型张片，而且是一枚摄影片，经考证该片是1955年毛泽东同志回韶山时所摄，所以加改“湖南韶山”首日戳。经过20年时间，该片是迄今为止这套邮票唯一的符合规则的自然片。

动（植）物片片源也比较丰富，大熊猫、金丝猴、梅花鹿、东北虎、亚洲象的明信片都不少，山茶花、梅花、荷花、桂花、杜鹃花等明信片也很多，关键是要确定好生物分类，不能张冠李戴，还要搞清栖息地（生长地）和模式原地（公认的标本采集地）。

 

    1978年9月发行的《药用植物》（第一组）“人参”邮票，用吉林通化市邮政局发行的同名明信片制作，销“首届中国吉林人参节”纪念戳，符合规则。

事物类的题材有文物、工艺品、奖杯、美术作品、文艺作品等。

 

用戏剧作品与美术作品联姻来制作极限片是藏家的一大创造，在规则的允许下，寻找题材或主图相同的邮票和明信片来制作极限片，效果也出人意料。1989年9月发行的《当代美术作品选一》叶浅予的“白蛇传”一枚邮票贴越剧“白蛇传断桥相会”剧照，销“浙江杭州2”邮戳，效果很好。

 

【补制要尽早】

补制极限片也是丰富藏品的一个种要途径。因为极限集邮在中国起步较晚，多数藏家的邮品并不丰富，而且很多题材的邮票错过了就不再有，所以尽快补制不失为一个好办法，虽然“后补”已经是先天不足了，但有东西总比没有东西好，补制并不违反FIP的规则，越早补越好。

 

    1958年3月15日，发行的《中国古塔建筑艺术》（特21）一套4枚，选取了河南登封嵩岳寺塔、云南大理千寻塔、山西应县释迦塔、山西洪赵飞虹塔为票图，应该讲这样的题材是比较适合制作极限片的，当时极限明信片还没有被国人接受，当然也就没有人及时制作极限片，直到30年后，才有人折回去补制，4枚邮票来自4套不同年代、不同版本的自然明信片，增加了其珍罕性，但因为是“票先片后”，也使这套极限片的价值受到影响。